大红鹰贵宾会

娄晓涵
2019年06月18日 08:42

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1990年是郭凯敏人生转折的一年,正当所有人都认为他的事业正处在高峰期时,郭凯敏决定前往海南开启自己的新事业。他觉得九十年代初,随着市场的逐渐开放,中国电影随之也问题与机遇并行,在外来如好莱坞、日本等影片的冲击下,那时创作出的电影从内容上不大符合中国电影所应具备的特质,“我想如果能在海南建立起一个可以影响亚洲的影视基地,可能对中国电影而言算是一个很好的开端。”

在乔治·比才的歌剧作品中,相较举世闻名的《卡门》,《采珠人》并不为人所熟知。当指挥家巴伦博伊姆邀请文德斯导演共同完成一部歌剧时,文德斯选择了比才的早期歌剧作品《采珠人》。旋律优美的歌剧《采珠人》打动了文德斯,在排演这部作品时,文德斯并不满足于观众离场时只有“看到的精彩”,而是强调音乐在歌剧作品中叙述故事的重要作用:“我和创作团队的愿望是让故事尽可能‘显现’,从而简化叙述并着重加强听觉上的体验。这话从我一个电影导演嘴里说出来可能听着奇怪,毕竟视觉语言是我的专业领域。但音乐才是这部歌剧里讲述故事的主要手段,比才用他的音乐创造了一个他自己的世界。”

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